https://hyunhopark.de HyunhoPark Tue, 26 Mar 2024 11:34:54 +0000 https://hyunhopark.de en https://hyunhopark.de/Header-copy Tue, 20 Aug 2019 15:38:41 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Header-copy Hyunho ParkWork&nbsp;&nbsp; &nbsp;Collaboration&nbsp; &nbsp;&nbsp;Book&nbsp;&nbsp; &nbsp;CV/Contact https://hyunhopark.de/Work-Navigation Wed, 14 Aug 2019 17:29:52 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Work-Navigation ︎&nbsp;Index Next Page&nbsp;︎ https://hyunhopark.de/Work Wed, 14 Aug 2019 17:29:52 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Work Archive of Work 2010 — 2023&nbsp; https://hyunhopark.de/A-Hundred-Thousand-Billion-Paintings Tue, 26 Mar 2024 11:34:54 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/A-Hundred-Thousand-Billion-Paintings A Hundred Thousand Billion Paintingssteel plate, balsa wood, spray paint, magnet 2023 <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ee7d2030938a1dca361ce46a83dba6c58cdd43f373913aa23518b3274f80c1ce/019_final.jpg" data-mid="233129618" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ee7d2030938a1dca361ce46a83dba6c58cdd43f373913aa23518b3274f80c1ce/019_final.jpg" /> A Hundred Thousand Billion Paintings Transformative Assemblage Relief 2023 <img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f3099b68bf4d9b8e82a7b1fdee9f0e24803ff15545994452830c0ad3d2ceb4a2/006_final.jpg" data-mid="233129620" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f3099b68bf4d9b8e82a7b1fdee9f0e24803ff15545994452830c0ad3d2ceb4a2/006_final.jpg" /> Exhibition ViewsKIM CHONG YUNG MUSEUM, SEOUL2023<img width="6000" height="4000" width_o="6000" height_o="4000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/082e6504201be25d776fdeeb06d696fd5fc588cc74d6244c6bbbe28ce4d8a7f8/022_final.jpg" data-mid="236840541" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/082e6504201be25d776fdeeb06d696fd5fc588cc74d6244c6bbbe28ce4d8a7f8/022_final.jpg" /> <img width="4032" height="3024" width_o="4032" height_o="3024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/911a4b7b5e462742f97526bef2cbdc923fab190a0ee57034b6b857fef6766c31/IMG_1681-2_final.jpg" data-mid="236840651" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/911a4b7b5e462742f97526bef2cbdc923fab190a0ee57034b6b857fef6766c31/IMG_1681-2_final.jpg" /> <img width="4032" height="3024" width_o="4032" height_o="3024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f3c78b94fb8515241e35c11b52baf2982023b42d8d6719082a847b47793d5136/IMG_2041-2.jpg" data-mid="236840718" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f3c78b94fb8515241e35c11b52baf2982023b42d8d6719082a847b47793d5136/IMG_2041-2.jpg" /> Statement The new project, &lt;A Hundred Thousand Billion Paintings(2003)&gt;, was planned with the intention of developing new constraints that can be utilized by individuals for drawing, inspired by Raymond Queneau's collection of poems, . While Cent mille milliards de pomes is a collection of 14-line sonnets where each line can be separated and combined to generate a multitude of poems, is a relief painting consisting of 3,300 fragments that can be varied and combined. The formal constraints were designed to liberate individuals oppressed by the anguish of creation, and to symbolically align with this intention, the lightest wood in the world, balsa, was used. Furthermore, Henri Matisse's cut-out technique was expanded and adopted by replacing paper with wood, adding conceptual and physical "thickness." The fragile and easily breakable nature of balsa wood challenges the authority of "originality" and also embodies the concept of potentiality, where it can willingly be damaged and recreated at any time. Lastly, the driving force behind the essence of "moving art" is the power of magnets. Our planet Earth itself is a massive magnet, and we have been able to determine directions through the attracting and repelling forces generated at its poles. Just as humanity has navigated the world using compasses made with magnets, we anticipate that by harnessing the power of magnets attached to the formal constraints, we can navigate/liberate the world of potential.&nbsp; 새 프로젝트 『백조兆 점의 회화, 2023』는 모든 개인이 그림을 그리는 데 써먹을 수 있는 새로운 제약을 개발하겠다는 의지와 레몽 크노의 시집 『백조兆 편의 시, 1961』에서 얻은 영감을 바탕으로 기획하게 되었습니다. “백조 편의 시”는 14행 소 네트 열 편의 각 행을 분리한 다음, 조합하여 백조 편의 시의 생성이 가능하도록 설계된 시집인 데 반해 “백조 점의 회화”는 삼천삼백 개의 ‘형태 제약’ 조각으로 변주되는 부조 회화입니다. 형태 제약은 창작의 고통에 짓눌리는 모든 개인을 해방하기 위해 디자인되었으며, 그 상징적 의미에 맞게 세상에서 가장 가벼운 나무인 발사를 사용했습니다. 또한, 다시 한번 앙리 마티스가 사용했던 컷-아웃(cut-out) 기법을 차용하고 확장하는 방법으로 마티스의 종이를 나무로 대체하여 개념적, 물리적인 ’두께’를 더하고자 했습니다. 발사나무의 부서지기 쉬운 약한 내구성은 ‘원본성의 권위’에 정면으로 맞서며, 언제라도 기꺼이 훼손되어 재창조될 수 있는 가능성의 개념도 내포합니다. 마지막으로 “움직이는/꿈틀대는/탐색하는 예술”의 핵심인 원동력은 자석의 힘입니다. 우리가 사는 지구도 하나의 거대한 자석이며, 양극에서 발생하는 끌어당기며 밀어내는 힘으로 우리는 방향을 알 수 있었습니다. 인류가 자석으로 제작된 나침반을 활용해 세계를 항해하였듯, 형태 제약에 부착된 자석의 힘을 이용해 우리는 어떤 잠재의 세계를 항해/해방할 수 있길 기대합니다. https://hyunhopark.de/time-crystals Wed, 14 Aug 2019 17:29:52 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/time-crystals Time Crystals: Produktion des Raumesinstallation, photography, video, performance &nbsp;2019 ~ 2020 <img width="1310" height="983" width_o="1310" height_o="983" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/126b24ac6e9e4c814a2f6bb141197892ec591d717dee3bc7934b78390d8851f0/26.Bild.jpg" data-mid="107758705" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/126b24ac6e9e4c814a2f6bb141197892ec591d717dee3bc7934b78390d8851f0/26.Bild.jpg" /> <img width="2532" height="1908" width_o="2532" height_o="1908" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7a62e7542356cf65c1ed20458db741d1763ca2a404e69204303b37722b33a5e9/IMG_5841.jpg" data-mid="107757907" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7a62e7542356cf65c1ed20458db741d1763ca2a404e69204303b37722b33a5e9/IMG_5841.jpg" /> Time Crystals + Augmented Lines Photo-, Videoinstallation, Relief 2021 <img width="4464" height="3372" width_o="4464" height_o="3372" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5dd6bfdc37106e0a564b771b345bf4c6eee771f088f8bf3dcd5811d834696c4e/20191108_181141-1.jpg" data-mid="54551702" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5dd6bfdc37106e0a564b771b345bf4c6eee771f088f8bf3dcd5811d834696c4e/20191108_181141-1.jpg" /> <img width="4608" height="3456" width_o="4608" height_o="3456" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3b7f04af7f6fbc989d5c5169e73c298e5a734eeeceed05f59a00c43a16ee5055/20191108_181415.jpg" data-mid="54576472" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3b7f04af7f6fbc989d5c5169e73c298e5a734eeeceed05f59a00c43a16ee5055/20191108_181415.jpg" /> <img width="1900" height="2850" width_o="1900" height_o="2850" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fadaa1078055bbd43d443012ba4f09ecb7fe2cdd0f17bdf6711c766659096ead/20191108_183734-1.jpg" data-mid="54551697" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fadaa1078055bbd43d443012ba4f09ecb7fe2cdd0f17bdf6711c766659096ead/20191108_183734-1.jpg" /> Time Crystals: R.020window-performance&nbsp; drawing on constrained wihte space OKK29 in Berlin 2019 <img width="850" height="1134" width_o="850" height_o="1134" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6673bff0a186398d9c1976b4dc2207b4901c0b474dd0ade2cd796a458094b512/IMG_5832.jpg" data-mid="109379465" border="0" data-scale="42" src="https://freight.cargo.site/w/850/i/6673bff0a186398d9c1976b4dc2207b4901c0b474dd0ade2cd796a458094b512/IMG_5832.jpg" />&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; <img width="850" height="1134" width_o="850" height_o="1134" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/49038ec2dc006306485c4016abf3831a30d1d84cc08af22065beec2c17864ef4/IMG_5833.jpg" data-mid="109379466" border="0" data-scale="42" src="https://freight.cargo.site/w/850/i/49038ec2dc006306485c4016abf3831a30d1d84cc08af22065beec2c17864ef4/IMG_5833.jpg" /> Time Crystals: Faltbare Räumephoto-installationprint on paper with foldable frames2020<img width="1701" height="1701" width_o="1701" height_o="1701" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/851d456c0ea989e5c1a0e4d5fdf0085967ca0dfe004228bc4b822853dd0aeefd/22Bild60x60.jpg" data-mid="86573123" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/851d456c0ea989e5c1a0e4d5fdf0085967ca0dfe004228bc4b822853dd0aeefd/22Bild60x60.jpg" /> Time Crystals: R.022installation, video, photography mixed media2020 <img width="1654" height="945" width_o="1654" height_o="945" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4f7042057c3918b8130778d00093bbb74379ffafc8db4c18f20b0e7c52eddbab/Prozess21x12cm-200dpi.jpg" data-mid="52992202" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4f7042057c3918b8130778d00093bbb74379ffafc8db4c18f20b0e7c52eddbab/Prozess21x12cm-200dpi.jpg" /><img width="1475" height="983" width_o="1475" height_o="983" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0f4519ae98d07cf3f75d2a9f8c5d559638ee2b1bbf5a321e4edf552c3bcc0786/TAZ-Raum-Nr.17.jpg" data-mid="48662529" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0f4519ae98d07cf3f75d2a9f8c5d559638ee2b1bbf5a321e4edf552c3bcc0786/TAZ-Raum-Nr.17.jpg" />Time Crystals: R.017installation, video, photography mixed media2020 <img width="3508" height="2480" width_o="3508" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0ed8cd6d8a91a081a78f202860888ab848f649cfe79809a999c21b62a02b7e09/portfolio-10.jpg" data-mid="236840957" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0ed8cd6d8a91a081a78f202860888ab848f649cfe79809a999c21b62a02b7e09/portfolio-10.jpg" /> Time Crystals27 spatial installations documented in photographs mixed media2020<img width="3508" height="2480" width_o="3508" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/69d7cc1d1b33cd60b8cdc631dd5da7ea215c835278cf3c014cd80ff6fee3fd6e/portfolio-12.jpg" data-mid="236841006" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/69d7cc1d1b33cd60b8cdc631dd5da7ea215c835278cf3c014cd80ff6fee3fd6e/portfolio-12.jpg" />Augmented Lines Relief 2021 <img width="1172" height="781" width_o="1172" height_o="781" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3a5b54179298759856d1b141415aacc9a41e517623b641d7bead00666efc13d4/IMG_1645.jpg" data-mid="68213380" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3a5b54179298759856d1b141415aacc9a41e517623b641d7bead00666efc13d4/IMG_1645.jpg" /> Hyunho Park // Time Crystals, 2020 (DE) Hyunho Parks Arbeit „Time Crystals” (Zeitkristalle1)) beschäftigt sich mit einer Annäherung an die Belegung und Beschreibung von Räumen und den damit verbundenen territorialen, formalen und sozialen Bedeutungen. Zuallererst präsentieren die in den Videos gezeigten konstruierten Räume ein wechselndes Flechtwerk von zeitlichen Ereignissen, in denen der Künstler geometrische schwarze Spuren hinterlässt, die den Raum markieren und kartographieren. In einem von außen – durch ein Kameraauge – beobachteten Prozess wird der Raum immer wieder aufs Neue gefüllt und bis zum Erreichen eines vollendeten Zustand aufgezeichnet. Danach beginnt der Zyklus aufs Neue – wieder mit einem leeren weißen Raum, wieder mit den selben Parametern: Raumausdehnung, schwarze Elemente (im Raum fest getackerte geometrische Papierformen), Werkzeuge und die work-oreography2) des Künstlers. Besonderes Interesse gilt hier der „Wirklichkeit” des Raumes und dem Moment der Übersetzung des dreidimensionalen zeitgebundenen Ereignisses in ein zweidimensionales Abbild, welches als Summe aller verflachten sedimentierten Vorgänge gilt. Hyunho Park analysiert nicht nur die physischen Vorgänge sondern befragt auch die gesellschaftlich-psychischen Hintergründe: Wie gestalte ich den Raum, den ich zur Verfügung habe und wie verändert der Raum mich selbst und meine Erfahrungen und Möglichkeiten innerhalb desselben? Eine Erweiterung erfährt die Arbeit in „Augmented Lines” und „Time Crystals – Faltbare Räume”. In Zweiterem werden die finalen Zustände als plakatgroßes „Zeitlupen-Daumenkino” erfahrbar. Man blättert durch die – hochkant an ihrer Achse montierten – Räume, faltet scheinbar die Zeit zwischen den einzelnen Raummomenten zu einem in der Realität nicht existierenden Gesamtfächer. In „Augmented Lines” werden diese eingefrorenen Bilder übernommen und als Relief dargestellt. Tatsächlich sind die magnetischen Komponenten aber beweglich und könnten jederzeit in wieder in chaotische Entropie zerfallen. 1) Vereinfacht gesprochen wird in der Quantenphysik damit ein Grundzustand eines Systems bezeichnet, indem es zu einer Gleichzeitigkeit verschiedener Zustände von verschiedenen Beschreibungseinheiten wie der von Raum und Zeit kommt. Im weitesten Sinne ist dies eine „neue Art” von Materie (?), die rhythmisch aber nicht andauernd schwingt. Man bewegt sich nicht im Raum sondern in der Zeit, um diesen verschiedenen Zuständen zyklisch zu begegnen. Desweiteren bezieht sich Hyunho Park hier auch auf Gilles Deleuzes Überlegungen zum Bewegungs-Bild und Zeit-Bild in der Film- theorie sowie seinen späteren Studien zu Affekt und Perzeption. 2) Ein vom Hyunho Park geschaffener Begriff, der die Arbeitsgeographie (angelehnt an die Choreographie) beschreibt, mit der er unter Einsatz seines eigenen Körpers und verschiedener Werkzeuge den Raum bezeichnet. -Text cvk*, curator of “Neuköllner Kunstpreis 2021” Statement(EN) Time Crystals is an attempt to study and visualize the creation and changes of space in an artistic context when it is faced with the repeated act of filling and emptying. The rhythm of action through constant installation and dismantlement leads to an evolution of space. I want to appropriate this space-process(Raumprozess) as a sociopolitical space where the relation between production and power is revealed and a place where affect of artistic labor can be explored. The images produced in the process are traces and sediments of affect, and function as a stratum and map of a ‘strange geography’ – the complexity and strata of space transformed into a two- dimensional, merely flat image or digital dimension. The tools, myself, and line elements roam across the space and constantly discover and reproduce the space in a new way during the space-process. My body becomes an extension of the tools (i.e. stapler and plier), and my performance working in connection with the tools can be understood as a form of work-oreography(a compound word of work and choreography). Using my body as a boundary, the space is reproduced. The installation inside the space is converted flat through a fixed Other (the camera) positioned outside. It is a deliberate constraint and structure put in place to consciously ‘flatten’ the numerous layers of information(truth) that constitute the space and is also an analogy to the manufacturing and circulation of truth. This is where the audience experiences an alternate reality(post-truth) created by the media. (KR)&nbsp; 『타임 크리스탈(Time Crystals, 2019-2021)』은 더 이전 작품인 『잠재 회화 실험실(Werkstatt für potenzielle Malerei, 2017)』에서 진행했던 이미지 생산 실험―전통적인 회화 재료인 캔버스나 물감을 공간과 색종이 등으로 대체하는 제약과 구조를 만들고, 카메라의 고정된 퍼스펙티브를 이용해 공간에 설치된 작업을 평면으로 환원하는―을 계승하는 프로젝트입니다. “타임 크리스탈”에서는 전작에서 실험한 공간(마트료시카와 같이 작업실 안에 존재하는 또 하나의 작업실)을 다시 한번 구축하되, 두 가지 다른 목표를 설정했습니다. 첫째로 “검은색 도화지” 제약을 걸었는데, 이는 단순 반복되는 노동(Monotone Arbeit)을 상징하는 제약입니다. 한정된 재료를 리사이클링하며 수행되는 놀이-노동으로 무한대로 이미지 생산이 가능한 시스템을 만들었고 이를 통해 새로운 생산과 권력의 관계를 모색하고자 했습니다. 둘째로는 그와 관련된 영토적, 형식적, 사회적 의미를 묻는 다양한 매체 실험(공간에 검은색 도화지를 스테이플러로 고정 하는 방식으로 설치된 ‘공간 드로잉’과 전시장에서 라이브로 펼쳐지는 ‘노동-퍼포먼스’, 전 작업 과정/노동 을 스톱모션으로 편집한 비디오 연작과 사진 결과물 등)을 진행했습니다. 이는 공간을 생산한다는 것이 내게/우리에게 어떤 의미가 있는 것인지 시각화하기 위한 실험이기도 했습니다. 또한, 저는 이 ‘공간-프로세 스(Raumprozess)’를 생산과 권력의 관계가 드러나는 사회정치적 공간, 예술 노동의 ‘정동’에 대해 탐구 하기 위한 공간으로서 전유하고자 했습니다. 그 과정에서 생산된 이미지들은 정동의 흔적이자 퇴적물로서, 어떤 ‘낯선 지리학’을 위한 지도이자 지층으로 기능하길 바랬습니다. 나와 도구 그리고 검은 선들은 이 낯선 세계의 구석구석을 가로지르며 공간을 끊임없이 탐색/발견합니다. 이때 나의 신체는 도구(스테이플러, 플라이어)와의 연결을 통해 확장되며, 도구와 연계하여 노동하는 나의 퍼포먼스는 일종의 노동 코레오그래피 (work-oreography)로 이해할 수 있습니다. 공간 속 설치 작업은 공간 밖에 고정된 타자(카메라)를 통해 평면 이미지로 전환되는데, 이는 공간을 이루는 수많은 레이어의 정보(진실)들을 의도적으로 ‘납작하게 만들기’ 위해 의도된 제약과 구조입니다. 스핀오프 프로젝트 『증강선(Augmented Lines, 2021)』은 “타임 크리스탈”에서 생산된 이 납작하게 만든 이미지들에 다시 볼륨을 넣은 작업입니다. 공간에서 평면(사진)으로 구속된 선들을 나무로 깎아 두께를 더 했고 나무 조각들의 바닥엔 자석을 부착했습니다. 철판 캔버스에 부착된 증강선들은 움직이는 부조의 형태로 말하자면 공간으로 돌출되어 있으며, 다른 사용자들에 의해 재배치됨으로써 다시 한번 무한히 변주될 수 있습니다. 이로써 제가 “타임크리스탈”의 세계에서 실험한 검은색 도화지는 전시장이라는 새로운 세계로 ‘증강하여’ 모두가 사용할 수 있는 새로운 시공간을 열게 하는 열쇠로 기능하게 되었습니다. https://hyunhopark.de/Werkstatt-fur-potenzielle-Malerei Wed, 14 Aug 2019 17:29:53 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Werkstatt-fur-potenzielle-Malerei Werkstatt für potenzielle MalereiMixed Media2016-2017 <img width="1417" height="935" width_o="1417" height_o="935" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4e618df66506b99cef7e3c9e6d78738c1311856de6a729047d7ef72061b3c0d7/IMG_7932.jpg" data-mid="48716275" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4e618df66506b99cef7e3c9e6d78738c1311856de6a729047d7ef72061b3c0d7/IMG_7932.jpg" /> Diploma Exhibition Völklingen 2017 <img width="1191" height="1684" width_o="1191" height_o="1684" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8e32432edd7635b54941c878ad379ad60ed5b740376a1e273007bf57381d8297/420x594.jpg" data-mid="48658352" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8e32432edd7635b54941c878ad379ad60ed5b740376a1e273007bf57381d8297/420x594.jpg" />Spiel und Ar(bei)t poster 420x594 mm 2017<img width="842" height="595" width_o="842" height_o="595" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/114407776a63f5abcdf814679410a647adfaac97b08ff3b1fff76b5436f9bf36/Untitled-122.jpg" data-mid="60361895" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/842/i/114407776a63f5abcdf814679410a647adfaac97b08ff3b1fff76b5436f9bf36/Untitled-122.jpg" /><img width="1475" height="983" width_o="1475" height_o="983" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/13a527eadea4b813660fa68db8a1f5df38d77672a5766de2f0321a976de0f6f0/1.jpg" data-mid="48653455" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/13a527eadea4b813660fa68db8a1f5df38d77672a5766de2f0321a976de0f6f0/1.jpg" />Exhibition Views,&nbsp;Völklingen, 2017 <img width="1836" height="1442" width_o="1836" height_o="1442" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/97e385c26e4a5121273c2e362be077513dd27d0e98b350e4683e055172669561/-2019-08-15--4.50.11.png" data-mid="48656629" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/97e385c26e4a5121273c2e362be077513dd27d0e98b350e4683e055172669561/-2019-08-15--4.50.11.png" /> Exercies de Style XIwork in progress2016 <img width="4032" height="3024" width_o="4032" height_o="3024" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/081bc662f699774e55c8a542fe8f5a810cd6b947d6213a0b9d2787ea86cfc9e1/Untitled-5.jpg" data-mid="48654811" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/081bc662f699774e55c8a542fe8f5a810cd6b947d6213a0b9d2787ea86cfc9e1/Untitled-5.jpg" />Exercies de Style XIIIinstallation/photography mixed media2016 <img width="1475" height="983" width_o="1475" height_o="983" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1dffa5a7a2ec85337d21c984e024bf78e9df73f3a0af5e8226aaa2e00d2c1a43/IMG_8041.jpg" data-mid="60361650" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1dffa5a7a2ec85337d21c984e024bf78e9df73f3a0af5e8226aaa2e00d2c1a43/IMG_8041.jpg" /><img width="3508" height="2339" width_o="3508" height_o="2339" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8a7858302fbcd888960e0ec83e39d012b2b7b545d10e757fd4f378ba75be5dce/Untitled-12.jpg" data-mid="211011453" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8a7858302fbcd888960e0ec83e39d012b2b7b545d10e757fd4f378ba75be5dce/Untitled-12.jpg" />Gymnastik des Werkzeugessculpturestyrofoam, putty, pvc mats2017 <img width="2162" height="2480" width_o="2162" height_o="2480" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f2065e0efdd9d35fb6f2155045a51ade166cc1eb7fe3d1fbd07df675a32a3d62/portfolio-15.jpg" data-mid="236841071" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f2065e0efdd9d35fb6f2155045a51ade166cc1eb7fe3d1fbd07df675a32a3d62/portfolio-15.jpg" />Werkstatt für potenzielle Malerei12 spatial installations documented in photographs mixed media2017 <img width="1762" height="1434" width_o="1762" height_o="1434" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0b3f0627f77af21e6a60040b7ddfc07761e6fc2afef6f33789674ef334eed2e2/-2019-08-15--5.00.12.png" data-mid="48656607" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0b3f0627f77af21e6a60040b7ddfc07761e6fc2afef6f33789674ef334eed2e2/-2019-08-15--5.00.12.png" /> Statement (EN) This three-dimensional space is a "Werkstatt für potenzielle Malerei" to recover bio power of individuals. Within the workshop i studied the immateriality and productivity of artistic labor and created specific play rules("Constraints") to unite labor and play. In order to explore an alternative form of potential painting, I changed conventional mediums and tools of painting and created new constraints that would replace the usual limitations. The canvas, for example, is replaced by a three-dimensional space, and staplers and papers substitute traditional painting tools and materials like brush and paint. The act of painting in space itself is closer to a performance. The entire process is visually recorded, and the end result is archived as photographs. Once an image is "built", all papers and stapler needles are removed from the workspace and papers are re-used in the next work. These constraints are all developed and employed to enhance the productivity of an artist https://hyunhopark.de/Gymnastik-der-Geist Wed, 14 Aug 2019 17:29:54 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Gymnastik-der-Geist Gymnastik der Geist mixed media 2016 <img width="983" height="1475" width_o="983" height_o="1475" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/47ba1469c0152b501779afc44aa4664f630bb4eb7c760bbd9c061eca4b9ea4a2/IMG_8344.jpg" data-mid="48938373" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/983/i/47ba1469c0152b501779afc44aa4664f630bb4eb7c760bbd9c061eca4b9ea4a2/IMG_8344.jpg" />Gymnastik der Geist 6 from&nbsp; 67 photo serieseach 200x150 cm 2016 <img width="1475" height="983" width_o="1475" height_o="983" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e1a1a3b3f9acef6a2ea60f5bafa2380d5ea8c8732ab8d923c0372b8e2b58f3bd/IMG_8310.jpg" data-mid="58979413" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e1a1a3b3f9acef6a2ea60f5bafa2380d5ea8c8732ab8d923c0372b8e2b58f3bd/IMG_8310.jpg" /> Exhibition Views, Galerie Kiosk24, Herford(DE), 2018 <img width="2126" height="1417" width_o="2126" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/82aea3c9a2e39031e543bad27d6f900da4abbc7e0a8e0fd9bdbfc6ee10bbdc6b/_MG_4174.jpg" data-mid="48874196" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/82aea3c9a2e39031e543bad27d6f900da4abbc7e0a8e0fd9bdbfc6ee10bbdc6b/_MG_4174.jpg" /> <img width="2126" height="1417" width_o="2126" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/02537489e66c67d7d95aad837fccd089d7eaf0e5073f3597459115c1ea742187/_MG_4178.jpg" data-mid="48874197" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/02537489e66c67d7d95aad837fccd089d7eaf0e5073f3597459115c1ea742187/_MG_4178.jpg" /> <img width="2126" height="1417" width_o="2126" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4e6ff0dde6b4b86c8b44ba6eb91036cb81e71e43226b21a3648e79bb54924622/-2019-08-15--8.28.39.jpg" data-mid="48874198" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4e6ff0dde6b4b86c8b44ba6eb91036cb81e71e43226b21a3648e79bb54924622/-2019-08-15--8.28.39.jpg" /> <img width="1240" height="1754" width_o="1240" height_o="1754" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/89ed3781862ccd33f884f30f85d2bb7be22c8a34bf1d0a7a55bca61072e1d56f/Untitled-3.jpg" data-mid="48671546" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/89ed3781862ccd33f884f30f85d2bb7be22c8a34bf1d0a7a55bca61072e1d56f/Untitled-3.jpg" /> Gymnastik der Geist9 from 67-photo series mixed media2017 Gymnastics of the Ghost Gymnastics of the Ghost is a series assembled from discarded materials found in the studios and storage rooms of an art academy in Germany—unfinished works, completed paintings abandoned after graduation, industrial scraps, waterproof fabric, paper, and netting. Confronted with these paintings left behind in storage, an urge arose to breathe new life into them. Layers of paint were added over the abandoned paintings and drawings, which were then cut apart and reused as patterns. Summoned into a small studio space assigned to me in a corner of the academy, these “ghosts” stood as structures that seemed to capture invisible beings in uncanny gymnastic poses. The graffiti-spray colors, unstable structures, and surfaces cut and layered in fragments convey a sense of motion and rhythm even in stillness. The act of reviving discarded matter becomes an allegory for the cycles of creation and the possibility of renewal, compressing the traces of material, time, and labor into a single scene. Roughly installed in the space like freehand drawings, the works are photographed once completed and then dismantled. Transferred into digital storage, the “ghosts” drift once again with their backgrounds erased—floating as they did when first abandoned. https://hyunhopark.de/Blatterleser Wed, 14 Aug 2019 17:29:55 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Blatterleser Blätterleser installation 20,000 leaves from a birch tree, laminating foil, MDF wood, print on paper with frame 2013 — 2015 <img width="1417" height="935" width_o="1417" height_o="935" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d314337b7fef4ef114f5e9531e5c34231747c0a5479c6bb465703c22428966fd/IMG_3444.jpg" data-mid="48719914" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d314337b7fef4ef114f5e9531e5c34231747c0a5479c6bb465703c22428966fd/IMG_3444.jpg" />Exhibition Views städtische galerie villingen-schwenningen 2015 <img width="3543" height="2363" width_o="3543" height_o="2363" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3a504b1d20f2ab0d912615071197f6acf5a3229c8082c8b00e68b456db13c4dc/IMG_4290.jpg" data-mid="116179947" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3a504b1d20f2ab0d912615071197f6acf5a3229c8082c8b00e68b456db13c4dc/IMG_4290.jpg" /> Exhibition ViewsGalerie Kiosk 24, Herford2021 <img width="1134" height="850" width_o="1134" height_o="850" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0878358a8db56258af99aa8f88d7e64ce37ec44cbec84a40ee8d930f84c402e2/_MG_4024-farbe.jpg" data-mid="48665549" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0878358a8db56258af99aa8f88d7e64ce37ec44cbec84a40ee8d930f84c402e2/_MG_4024-farbe.jpg" />Ährenleserinnen und Blätterleser photography 75x100 cm 2015 <img width="3543" height="2362" width_o="3543" height_o="2362" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2f6a28f267929322ea5e96791ed4a46fde8ade91e30066e6f82990ca9a135345/IMG_4260.jpg" data-mid="116179945" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2f6a28f267929322ea5e96791ed4a46fde8ade91e30066e6f82990ca9a135345/IMG_4260.jpg" /> <img width="2339" height="1654" width_o="2339" height_o="1654" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/38c0bec666781b30cf0eb9ca6763e3fb5a38dbef6a40b85c0d78d537ac0f3c5c/Untitled-7777.jpg" data-mid="60363720" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/38c0bec666781b30cf0eb9ca6763e3fb5a38dbef6a40b85c0d78d537ac0f3c5c/Untitled-7777.jpg" /> <img width="2339" height="1654" width_o="2339" height_o="1654" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/56214a7d89caefc8ecd22b5dc723d78d8199aff2e0f931b28f9cae7818be8922/Untitled-555.jpg" data-mid="60363670" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/56214a7d89caefc8ecd22b5dc723d78d8199aff2e0f931b28f9cae7818be8922/Untitled-555.jpg" /> <img width="2339" height="1654" width_o="2339" height_o="1654" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bfa36eeff1d409e59f9250a901eead9525052d85f186c38d12091d166bfb3f46/Untitled-777.jpg" data-mid="60363721" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bfa36eeff1d409e59f9250a901eead9525052d85f186c38d12091d166bfb3f46/Untitled-777.jpg" /> statement (DE)In dem Projekt „Blätterleser“ wurde experimentiert, was für eine Bindung oder Resonanz zwischen einem Menschen und einem Baum entstehen kann. Vor 9 Jahren konnte ich aus dem Fenster meiner Wohnung einen Baum betrachten. Wegen der Kälte hatten schon andere Bäume um diesen Baum herum ihre Blätter verloren, aber dieser Baum hatte seine noch, weswegen ich meinen Blick davon nicht abwenden konnte. Mit der Zeit begann ich dem Baum meine inneren Gedanken auszuschütten und war fasziniert davon, dass er mir, ohne eine Antwort zu geben, stets seine Arbeit als ein Baum leistete. Damals hatte ich mich auch sehr bemüht, von dem Druck über neue künstlerische Erschaffungen loszuwerden. Gleichzeitig brauchte dringend etwas, um mich von meinen Schuldgefühlen abzulenken. Bis zum Frühling das Jahr darauf hatte ich den gesamten Ablauf von dem Baum, wie er seine Blätter verliert und wieder Neue blüht, beobachtet und protokolliert, fing dann an, ihren Spuren nachzugehen und sie aufzusammeln. Ich habe eine nachahmende Bedingtheit von der Arbeit durchgeführt - oder nein, besser gesagt – von dem Leben des Baumes, seine Blätter, ohne einen Tag ausfallen zu lassen, fleißig zu blühen und zu verlieren. Da im Frühling kaum Blätter runterfielen, gab ich mir umso mehr Mühe zu beobachten und in mein Tagebuch zu dokumentieren. Als der Dauerregen im Sommer begann, konnte ich nicht alle abgefallene Blätter aufheben, auch wenn ich um die 7 bis 8 Stunden daran gearbeitet hatte. Sobald die richtige Fallzeit der Blätter kam, saß ich fast den ganzen Tag auf der Straße, um die Blätter zu sammeln. Während dieser langen Zeit, wo ich die Blätter aufgesammelt hatte, dachte ich gründlich über die Beziehung und die Möglichkeit der Erweiterung zwischen dem Erfinden und der Arbeit nach. Während meiner Arbeitszeit habe ich ganz natürlich das Kunstwerk „Die Ährenleserinnen“ von Millet und den Dokumentarfilm „Die Sammler und die Sammlerin“ von Agnès Varda nachgeschaut. Den einen Satz „jeden Tag die Blätter aufsammeln“ als Bedingung, konnte sich meine Arbeit weiterentwickeln. Varda zeigt mit ihrem Film einen tiefen Einblick in den Kapitalismus, seine Erzeugung von zurückgebliebenen Überresten und das Leben von den damaligen verschiedenen Arbeitern. Durch das Zeigen von Menschen, die weggeworfene essbare Lebensmittel auf den Straßen sammeln und durch das Zeigen von sich selbst als Filmemacherin, die Bilder auf den Straßen sammelt, versucht sie auch beide Positionen im gleichen Zusammenhang zu verstehen. Auch ich als Künstler habe die Handlung, Blätter aufzusammeln, zusammen mit der Begierde oder auch dem Willen nach einem Fortbestand des Lebens in Verbindung gebracht. In der Ausstellung kann man ein Bild von mir erkennen, dass ich in Frankreich im Orsay-Museum aufgenommen habe. Ich bin damals extra nach Frankreich geflogen, um das Gemälde von Millet zu betrachten. Nachdem ich ein Bild von dem originalen Gemälde gemacht habe, habe ich mich in das Bild zusammengefügt und daraus ist das Bild entstanden. Der Titel lautet: „Die Ährenleserinnen und der Blätterleser“. Mit der Zeit veränderte sich auch mein Lebensraum durch die Sammlung, sodass kaum Platz mehr im Raum zu finden war. Nachdem ich lange darüber nachgedachte habe, entschied ich mich dafür, jedes einzelne Blatt zu laminieren, bevor ich dann lange grübelte, wie sie am besten ausgestellt werden sollten. Letzten Endes schnitzte ich mir das Holz, um die eingeschweißten Blätter sozusagen wieder in das Brett einpflanzen zu können. Dafür bekam ich Inspiration von einem Saatbeet, das man für die Aussaat benötigt. Das Brett habe ich auch so gebastelt, damit keine weiteren Sorgen um genügend Platz oder um die Aufbewahrung gemacht werden mussten. Daher entstanden auch die vielen Platten, die jederzeit umgestellt werden konnten. Aber auch ist es wichtig zu wissen, dass mein Werk keine endgültige Vervollständigung ist. Bei jeder Ausstellung muss ich mich hinknien und jedes einzelne Blatt wieder in die Holzplatte stecken. Diese Arbeit dauert wiederum viele Tage. Während dieser bemühten Arbeit wird man los von Raum und Zeit, sodass eine Art ritualische Bindung zwischen mir und dem Baum wieder spürbar wird. Durch das Projekt möchte ich versuchen, ob wir eine neue Realität bilden können: Variablen, die ineinanderfließen und sich wechselseitig beeinflussen. (KR)『낙엽 줍는 남자(Blätterleser, 2015)』는 순환의 주기인 사계절 동안 꾸준히 한 나무를 관찰하고, 또 그 나무에서 떨어지는 모든 잎을 남김없이 수집하고자 했던 프로젝트이다. 이를 위해 내가 가장 먼저 고안한 제약은 하루도 거르지 않고 매일 착실하게 잎을 생산하고 떨구어 내는 나무의 노동을 그저 모방하는 것이었다. 창문 하나를 마주하고 서있는 나무가 온 사방에 잎을 떨구어 내면, 나는 그 잎들을 추적하여 내 방으로 가져왔다. 매일 반복되는 수행은 창작 행위와 노동 행위의 경계를 지워냈을 뿐만 아니라 나와 나무(타자)의 경계 그리고 공간과 시간의 경계도 애매모호하게 만들었다. 또한, 오랜 시간 허리를 굽혀 낙엽을 주으며 ‘지금 여기서 나를 이토록 움직이게 하는 힘은 무엇인가’에 대해 끊임없이 사유하도록 이끌었다. 일 년간의 수집 생활이 끝난 후에, 수집한 잎의 일부인 약 20,000여 장을 시간 순서대로 번호를 매겨가며 하나하나 손수 코팅(konservieren)하였고, 코팅한 잎들은 다시 나무에 켜켜이 꽂아 전시했다. 모든 작업 과정은 미리 계획된 것이 아니었다. 그저 매일 낙엽을 줍는다는 제약 하나에서 시작된 것이다. (인터뷰)먼저 “낙엽 줍는 사람(Blätterleser)“이라는 작업을 소개할게요. 한 인간과 나무가 어떤 교감, 혹은 공명을 이뤄낼 수 있는지 실험한 작업인데요. 9년 전 제가 독일의 미대에 입학했을 때, 새로 이사한 집 창문을 통해 한 나무를 발견했습니다. 주변 나무들은 겨울을 맞아 모든 잎을 다 떨군 상태였지만, 유독 그 나무는 아직 잎을 달고 있었기에 제 시선을 사로잡을 수 있었어요. 당시에 저는 심리적으로나 물리적으로 고립된 상태에 있었는데, 제 공간을 일종의 사회문화적 유배지라고 망상하기도 했습니다. 자연스럽게 그 나무에게 이런저런 속내를 털어놓기 시작했고, 저는 어떤 대답도 하지 않고 오로지 자신의 일을 묵묵히 해나가는 나무의 노동에 매료되었습니다. 당시에 저는 창작의 압박에서 벗어나는 방법을 찾기 위해 고심을 했습니다. 그리고 동시에 일종의 죄책감을 덜기 위해 매일 무언가 할 일이 필요했습니다. 이듬해 봄이 되었을 때, 저는 그 나무가 잎을 피우고 모든 잎을 떨구어 내는 전 과정을 관찰-기록하며 그의 흔적을 추적-수집하는 일에 착수하게 되었습니다. 하루도 거르지 않고 매일 착실하게 잎을 생산하고 떨구어 내는 나무의 노동 아니 삶을 그저 모방하는 제약을 만든 것이지요. 봄에는 생각보다 많은 잎이 떨어지지 않아서 관찰하고 일지를 쓰는 일에 더 몰두했습니다. 여름 특히 장마가 시작되자 하루에 7~8시간씩 노동해도 떨어진 모든 잎을 줍기란 쉬운 일이 아니었습니다. 본격적으로 잎을 떨궈내기 시작했을 때에는 하루 종일 길에서 꿇어앉아 잎을 주웠습니다. 당시 같은 반 친구들과 교수님은 제 작업을 일종의 스스로 내린 벌(Strafarbeit)과 같은 개념으로 이해하기도 했습니다. 이 긴 시간 동안, 잎을 주우며 노동과 창작의 관계와 그 확장 가능성에 대해 생각하게 되었습니다. 작업 과정에서 자연스럽게 밀레의 이삭 줍는 여인과, 아녜스 바르다(Agnès Varda)의 이삭 줍는 여인들과 나 라는 다큐멘터리 영화를 레퍼런스로 삼게 되었습니다. 매일 잎을 줍는다 라는 한 문장의 제약을 통해 작업이 발전하게 된 것이지요. 바르다는 영화를 통해 자본주의의 잉여 생산과 노동자의 삶에 관해 깊은 통찰을 보여줍니다. 나아가 길에서 음식물을 줍는 사람들과 길에서 이미지를 수집하는 영화 창작가 자신을 같은 맥락에서 이해해보려 했어요. 저 또한 줍는 행위를 예술가로서 삶의 지속에 대한 욕망 혹은 의지와 관련된 것으로 생각했습니다. 이 사진은 제가 프랑스 오르세 미술관에 있는 밀레의 그림을 직접 보기 위해 여행을 떠났을 때 촬영한 영상의 스틸 이미지입니다. 저는 이 원본 그림을 직접 촬영한 후에 제가 낙엽을 줍는 사진과 합성하여 다음과 같은 유희적인 그림을 만들었습니다. 제목은 이삭 줍는 여인들과 낙엽 줍는 사람입니다. 일 년이라는 시간이 지나서야 비로소 작업의 최종 형태에 대해 고민하게 되었어요. 마침 제 생활공간도 이 수집 활동으로 인해 발 디딜 곳 없이 변해갔습니다. 보관과 저장법에 관한 고심 끝에 모든 잎을 코팅하기로 했습니다. 그리고 수많은 잎을 하나하나 코팅하며 이것들을 어떻게 전시할 수 있을까라는 질문에 답을 찾기 위해 또 오랜 시간을 보냈습니다. 저는 그 나무 앞에 이 잎들을 펼쳐 보이고 싶었으나, 현실적으로 불가능한 제약이 있었습니다. 결국 저는 나무를 깎아 잎을 다시 심는 행위에 주목했는데, 모내기 할 때 사용하는 모판에서 아이디어를 얻었습니다. 그리고 나무 판 또한 보관과 이동의 제약에서 최대한 구속받지 않게 만들고 싶었습니다. 그래서 여러 타일로 나누어서 조립 가능한 형태를 고안하게 된 것이에요. 최종적으로 작품이 완성되었을 때, 이런 생각을 했습니다. 이 형태를 미리 구상하거나 형태에 집착했다면 과연 이러한 결과물이 나올 수 있었을까 하고요. 그리고 무엇보다 중요한 부분은 작업이 완성된 형태가 아니라 점입니다. 따라서 매번 전시를 위해 설치 해야 하는데, 무릎을 꿇고 한 장 한 장 섬세하게 나무판에 꽂는 노동을 며칠에 걸쳐서 해야 합니다. 이 설치 과정에서 시공간을 초월하여 다시 한 번 나무와의 어떤 제의적 체험을 할 수 있게 됩니다. 저는 첫눈에 흔한 풍경에 섞여 있는 나무에게서 묘한 동질감을 느꼈습니다. 제가 사는 집 건물 바로 건너에 조그만 언덕이 있었는데 보행자들이 발견할 수는 없는 위치에 서 있습니다. 언덕의 비탈 중반쯤에 삐딱하게 심어져서 조금 위태로워 보였는데 그 때문에 저는 그 나무에게 더욱 더 제 자신을 투사했던 것 같습니다. 창문 하나를 마주하고 서있는 나무가 온 사방에 잎을 떨구어 내면, 나는 그 잎들을 추적하여 내 방으로 가져왔어요. 매일 반복되는 수행은 창작 행위와 노동 행위의 경계를 지워냈을 뿐만 아니라, 나와 나무(타자)의 경계, 그리고 공간과 시간의 경계도 애매모호하게 만들었지요. https://hyunhopark.de/Traumdeutung Mon, 19 Aug 2019 15:48:14 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Traumdeutung Traumdeutung installation text, eraser, laminating foil, microscope, light board, ipad &nbsp;2015-2016 <img width="3600" height="5400" width_o="3600" height_o="5400" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/774d4119d9aaa3252e1f0a0af13a0556a5f88e5fed05ff2c3eda5bbe5e19e089/15.jpg" data-mid="48937328" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/774d4119d9aaa3252e1f0a0af13a0556a5f88e5fed05ff2c3eda5bbe5e19e089/15.jpg" /> <img width="2000" height="1333" width_o="2000" height_o="1333" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/23db938c3e885ab056c70d96f0b7de0d6339a9866bdd4a05d8185dd1348a79a0/_MG_4832.jpg" data-mid="48877727" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/23db938c3e885ab056c70d96f0b7de0d6339a9866bdd4a05d8185dd1348a79a0/_MG_4832.jpg" /> Installation Views, Völklingen, 2016 <img width="842" height="1191" width_o="842" height_o="1191" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6b5f919a937be9295a3a8faed0cd0398bb33481f27644dd9da846aa3f1ba4fb7/Plakat-Traumdeutung.jpg" data-mid="48935536" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/842/i/6b5f919a937be9295a3a8faed0cd0398bb33481f27644dd9da846aa3f1ba4fb7/Plakat-Traumdeutung.jpg" />Traumdeutung Poster 420x59.4 cm 2016 <img width="2126" height="1417" width_o="2126" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8230763b3cab0937622c412a992aac0ee999a92d35e37e57f54ac64877f5113a/_MG_4783.jpg" data-mid="48935534" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8230763b3cab0937622c412a992aac0ee999a92d35e37e57f54ac64877f5113a/_MG_4783.jpg" /> Traumdeutunginstallationtext, eraser,&nbsp;laminating foil, microscope, light board, ipad 2016 <img width="1417" height="945" width_o="1417" height_o="945" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/77179cccd59112040810e1c93979c7f2569a061fa0e72b967bea471e01a634af/_MG_4761.jpg" data-mid="60364983" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/77179cccd59112040810e1c93979c7f2569a061fa0e72b967bea471e01a634af/_MG_4761.jpg" /><img width="2126" height="1417" width_o="2126" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/017e3d57da612929fcf9d6db9d0e87aba162d91ae3101ae4acc6d1640f5b25fe/_MG_4813.jpg" data-mid="48935531" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/017e3d57da612929fcf9d6db9d0e87aba162d91ae3101ae4acc6d1640f5b25fe/_MG_4813.jpg" /><img width="5455" height="3600" width_o="5455" height_o="3600" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3dd5e66286a5111801c16acca7286f6855ee9ef88a6f2ce1921159ea3aaa3ca3/_MG_4808.jpg" data-mid="48935530" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3dd5e66286a5111801c16acca7286f6855ee9ef88a6f2ce1921159ea3aaa3ca3/_MG_4808.jpg" /><img width="1333" height="2000" width_o="1333" height_o="2000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e6239d6c8a30131b77aef28c3c4edbcd33dbf8ca02ace3ae67694a59e0b6b936/_MG_4778.jpg" data-mid="48877725" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e6239d6c8a30131b77aef28c3c4edbcd33dbf8ca02ace3ae67694a59e0b6b936/_MG_4778.jpg" /> statement (DE)Das Projekt „Traumdeutung“ war ein temporäres Laboratorium im Kontext von Kunst und psychoanalytischer Theorie, in dem Formen der Plastizität erprobt wurden. Aufzeichnungen aus meinem über ein Jahr lang geführten Traumtagebuch bildeten die Grundlage für die Forschung. Die Texte wurden mit Radiergummi auf unbewusste Weise transformiert, konserviert und präsentiert. (EN)The project “Traumdeutung” was a temporary laboratory situated within the context of art and psychoanalytic theory, in which forms of plasticity were explored. Notes from a dream diary I kept for over a year formed the basis for this research. The texts were transformed with an eraser in an unconscious manner, preserved, and presented. 박현호. 예술 노동자의 삶. (2017). pp100-141 3. 제 2부, 꿈의 해석 (Traumdeutung) “무의미해 보이는 꿈조차 의미로 가득 차 있다. 꿈을 해석한다는 것은 그 의미를 삶의 언어 로 번역하는 것이다”, Sigmund freud 1부에서 우리는 예술노동자의 주체성을 회복하기 위한 실천적 방법에 관한 실험들을 살펴 보며 삶을 재생산한다는 것이 무엇인가에 대해 경험했습니다. 그리고 나는 지금 1부의 실험 들과 일정기간 겹치는 시기에 진행했던 은밀한 탐구를 계속해보려 합니다. 우선 나(예술노 동자)는 무의식의 세계를 탐구 하면서 실증적이면서 동시에 유희적인 분석태도를 유지하는 것으로 어떤 독자적인 해석의 가능성을 열어 두려 합니다. 왜냐하면 나의 분석은 미술적 맥 락안에서 신경증환자를 치료하기 위한 신경병리학적 정신분석과는 어느 정도 거리를 둘 필 요가 있기 때문입니다. 그렇지만 단순히 프로이트의 저서 제목인 “꿈의 해석”을 패러디 하 는 수준에서 언어- 유희하는 것만은 아닙니다. 프로이트의 정신분석의 핵심은 자유연상법 에 있습니다. 그리고 자유연상법이란 편안한 소파에 앉아 변증법식 대화 전개를 통해 쏟아 내는 일종의 자기고백입니다. 단단하게 닫히 문, 방어기제,을 열고 들어가기 위해 나는 무엇 보다 프로이트의 자유연상법을 핵심으로 전개해 나갈 것 입니다. 하지만 프로이트의 정신분석적 꿈 분석은 한계가 있습니다. 프로이트는 꿈 분석에 있어 아버지와의 관계, 성적 욕망의 억압에 대해 집착한 면이 있습니다. 그것에만 의지하면 무의식적 사고는 그저 꿈의 작업에 따라 왜곡되는 관계로만 정의될 뿐입니다. 그래서 나는 꿈분석의 모자란 부분에 분석 심리학을 도입할 것 입니다. 분석심리학은 꿈을 무의식이 전송한 하나의 메시지로 간주합니다. 무의식은 의식이 그 메시지의 본의를 이해하고 삶을 바꾸어 나갈 때 까지 그 전송행위를 멈추지 않습니다. C.G.Jung 은 이러한 측면에서 프로이트와 달리 무의식에 의식의 자아보다 더 나에 대해 잘 알고 있는 어떤 원형이 있다고 주장합니다. 이를 '자기’라고 불렀으며, 이에 다다르는 과정을 “개성화 과정(Individuationsprozess)”이라고 명명했습니다. 그의 연구중 일부를 인용하면, “무의식은 의식에서 억압된 것만으로 이루어진 것이 아니고, 그 자체로 존재하며 자율적으로 정 신기능을 조정하여 전체가 되도록 한다. 인간심성의 중심에 그러한 조절자가 있으며 인간 은 누구나 의식의 표층에서 살지 않고 의식과 무의식을 포괄하는 전체 정신(Ganzheit)을 실현함으로써 전체 인격의 중심에 도달하고자 하는 성향을 가지고 있다. 이러한 성향은 후 천적으로 만들어진 것이 아니라 선험적으로 무의식에 내재하고 있다.” 결론적으로, 융의 분석심리학 꿈 분석의 핵심은 “대극의 합일”을 말합니다. 쉽게 설명하자면, 꿈에 등장한 불쾌한 인간이나 사물에는 대극적 특성들이(나와 맞지않는) 존재하는데, 이것을 동화시키는 행위를 통해 인간은 성숙해 질 수 있다는 것입니다. 이 동화과정을 “윤리적 선택”이라고 불렀으며, 큰 맥락에서 다시 “개성화 과정”의 하나라고 볼 수 있는 것입니다. 이제 진단과 치유의 “개성화 과정”을 지나 다음 단계로의 이행을 남겨두고 있습니다. 이는 예술노동자에게 가장 중요한 유희적 요소와 관련한 것입니다. 앞서 말했듯이 나는 어떤 독자적인 해석을 통하여 삶을 보다 풍요롭게 만들 생각입니다. 3.1. 꿈의 해석 2013년 8월 31일에 기록된 꿈의 단편적인 표상에 대한 몇 단어를 시작으로 2015년 5월&nbsp;7일까지 작성된 꿈의 일기는 약 200편입니다. 나는 이것을 토대로 꿈을 분석하려 합니다.&nbsp;몇 년이 지난 이 시점에서 다시 꿈을 들여다 본다는 것은 흥분되는 일이기도 하지만, 마냥 유쾌한 일은 아닐 것이란 생각에 걱정이 앞섭니다. 지금까지 미루어 두었던 분석작업을 이제야 시작하는 이유는 분석작업의 객관성을 최대한 높이기 위해서였습니다. (그 시점으로부터 충분한 시간을 가진다는 것은 분명 거리를 두는 것을 의미합니다) 이곳에 공개하게 될꿈 일기중 일부를 선별하는 작업은 쉽지 않은 일이었습니다. 어떤 꿈에선 나를 포함한 내 지인들의 사적인 경험들이 적나라하게 드러날 수 밖에 없기 때문입니다. 하여 도덕적으로 논란이 될 만한 일기는 제외하고 꿈의 특성을 잘 보여줄 수 있는 , 예를들면 압축이나 전이, 대치, 묘사,상징, 퇴행 같은, 일기를 우선적으로 선별하였습니다.다른 한편으로 어떤 일기는 그 자체로 실험문학적인 가치를 드러내는 듯한 인상을 가지고&nbsp;있었습니다. 모든 일기는 잠에서 깨어난 즉시, 즉 잠에서 덜 깬 상태로 핸드폰에 입력된 것이기에, 일반적인 의식적 글쓰기와는 전혀 다른 성격을 가지고 있기 때문이 아닐까 싶습니다. 나는 이러한 지점에서 어떤 문학적 잠재의 가능성을 발견합니다. 꿈을 해석함에 있어 완벽함이란 없습니다. 나의 해석은 단순히 삶의 혼란스러움을 정리정돈하고, 무질서함에 질서를 부여하는 하기 위함만은 아닙니다. 그 이상을 위하여. 삶을 풍부하게 해석하기 위해서는 해석의 다양함이 요구 됩니다. 나의 시도는 이런 토양위에서 시작되는 것임을 밝혀둡니다. 나는 꿈 텍스트 원본의 성격을 해치지 않기 위해 단순한 오타를 제외하고는 될 수 있는&nbsp;한 원본 그대로를 사용할 것 입니다.&nbsp;2013년 8월 31일 새벽 두 시경에 잠에서 깼는데 전체 꿈은 온데간데 사라지고 아무리 기억 을 더듬어도 단 한 장의 이미지만이 머리속에 남아 있었습니다. 나는 잠이 덜 깬 상태로 이 렇게 적고 다시 잠이 들었습니다. 산에 심어 놓은 불과 놀아나는 돗자리. 한달 뒤인 9월 24 일 새벽 다섯시 경에 또 잠에서 깨어나서는 살, 몸통, 고기, 선, 실, 묶음. 이라고 적고는 잠 으로 돌아갔습니다. 나는 이 시점부터 꿈을 꾸고 난 후에 남은 잔상만이라도 노트해 두기로 결심하였습니다. 그리고 다음날 나는 아주 재밌는 문장을 남기게 됩니다. 무릎 꿇은 숫자 4, 등장한 친구들은 누구? 발기하여 사라진 꿈. 아침 8시 22분에 작성된 이 문장은 신체의 변화로 인해 잠에서 깨어난 순간에 사라지고 있는 희미한 꿈을 더듬고 있는 상황을 보여줍니다. 그리고 이틀이 지난 26일에는 문장이 조금 더 길어지게 됩니다. 철문을 열고 나오는데 떠오르는 남자, 얇은 몸과 문 틈새. 외삼촌이 무언가를 알아채 버렸다. 동생에게 모든 죄를 뒤집어 씌웠다. 약 한달간의 시도 끝에 묘사력은 더 증가합니다. 친구 M과 학교 행사에서 후배에게 폭행당하였다. 굴욕감을 감추기 위해 평화주의자인양 19 행동했다……, (상황 전환) 사촌 형 C와 낯 선 그의 친구와 비행기이면서 동시에 차인 탈것 을 타고 이동중에 사고를 당하였다. C는 자신의 친구가 목신경계이상으로 많은 보험비가 청구될 것이라 했다. 신기한 장면과 탈 것의 체험. 친구 M과 학교 행사에서 후배에게 폭행당하였다. 굴욕감을 감추기 위해 평화주의자인양 행 동했다 : 친구 M은 고등학교시절 가장 친했던 친구 중 한 명입니다. 나는 어떤 계기로 그들 과 멀어지게 되었는데 오랫동안이나 그 일을 두고 후회했습니다. M은 당시에도 덩치가 크 고 힘이 세기로 유명했습니다. 그와 함께 있으면 왠지 의지가 되었습니다. 후배에게 폭행을 당한 일은 사실과는 다릅니다. 왜 꿈이 이런 왜곡을 만들어 냈는지 생각해 보니 고등학교를 졸업하고 어느 술집에서 학교 후배들과 시비가 붙은 적이 있었음을 기억해 냈습니다. 몸 싸움으로 이어지진 않았지만 내게는 불쾌하고 모욕적인 사건이었습니다. 실제로 나는 그들 앞 에서 목소리를 높이며 두려움을 감추려 했었는데 꿈은 나의 모순적인 행동과 불안에 대해 보 여주고 있는 것 같습니다. 사촌 형 C와 자동차비행기를 타고 사고를 당했다. C는 자신의 친구가 목신경계이상으로 많 은 보험비가 청구 될 것이라 했다 : 10년 전 쯤에 사촌 형 C와는 실제로 자동차 문제로 논쟁 을 벌인 적이 있습니다. 사실 문제는 내쪽에 있었지만 그와 사이가 좋지 않았던 터라 신경질적으로 그를 대했던 것 같습니다. 꿈에서는 그의 친구가 크게 다친 사건이 벌어졌고 그는 나 에게 다시 보험료를 청구하는 방식으로 내게 복수하고 있습니다. 신기한 장면과 탈 것의 체험 : 하늘을 나는 비행기와 자동차가 결합된 기계와 그것을 타고 이 동하며 바라 본 풍경들은 아마도 영화 속에 등장했던 이미지들을 토대로 구성된 것일 것입 니다. 일단 처음으로 해석을 해보았습니다. 나는 꿈을 몇 번이고 다시 읽으면서 대상과 사건들에 편견이나 비판의식등을 갖지 않으려 노력했습니다. 그리고 꿈에 등장한 재료들의 출처들에 대해 천천히 추적하였고 그를 통해 꿈의 의미와 동기를 어느 정도 이해하게 되었습니다. 그리고 프로이트의 말대로 꿈은 소망 충족에 기여한다는 사실 또한 발견할 수 있었습니다. 그리고 같은 날 하나의 꿈을 더 꾸게 됩니다. 아버지와 한밤중의 어둑한 강을 수영했다. 어떤 약속 때문이었는데 강에 무언가 출현한다고 하였다. 아버진 구멍가게를 운영하고 있었다. 간판 ‘schnarschen (코를 골다)’ 아버지와 한 밤중의 어둑한 강을 수영했다. 어떤 약속 때문이었는데 강에 무언가 출현한다고 하였다 : 나는 한 밤중의 바다에서 옛 애인과 수영을 했던 경험이 있습니다. 한 밤중에 물에 들어가면 시각적인 정보는 최소화되고 청각과 촉각이 극대화되는 경험을 할 수 있습니다. 몸 안의 모든 감각이 살아 날뛰는 짜릿함을 느낄 수 있었는데 동시에 아무 것도 보이지 않는다 라는 공포가 엄습하는 것을 견뎌야 했습니다. 이러한 모순된 상황에서 나는 묘하게도 일순간 평안해지는 고요함을 경험했습니다. 꿈에서는 그런 어둑한 강에 아버지와 함께 있습니다. 나는 평생 아버지를 증오 했는데 그 이유는 그는 항상 일방적인데다 자신이 원하는데로 사람들 이 협조하지 않으면 폭력적인 성향을 드러냈기 때문입니다. 꿈속에서도 아버지는 어디를 가야하는지 알려주지 않습니다. 어떤 약속, 무언가 나타난다, 등과 같이 애매모호한 답을 하며 불안감을 증폭시키고 있습니다. 우선은 처음으로 꿈에 독일어가 등장한 꿈입니다. 아버지는 구멍가게를 운영하고 있었다. 간판 ‘schnarschen(코를 골다)’ : 부모님이 이혼하기 전 아버지는 몇 년을 일을 하지 않고 술을 마셨습니다. 그리고 술에 취해서는 낮과 밤을 가리 지 않고 코를 골고 자는 것이 일상이었습니다. 나는 아버지의 성격이나 무능력함 보다도 그의 코골이를 견딜 수가 없었습니다. 때때로 꿈은 나의 고통스러운 기억들을 아주 우스꽝스러운 상황으로 재현해 보여주기도 하는 것 같습니다. 꿈일기를 적어야 겠다고 결심한 지 몇 주 지났을 때, 꿈을 기억하고 저장하는 일이 쉽지 않 다는 것을 깨달았습니다. 잠에서 깨어나 달아나고 있는 이미지 조각들을 잡으려 발버둥쳐도 결국 손에 잡히는 것은 한 두 문장 뿐이었습니다. 그리고 나의 이런 압박감을 잘 보여주는 꿈 을 꾸기도 했습니다. 꿈속에서 나와 어떤 사람 오직 둘만이 알 수 있는 ‘싸인’을 정했는데 깨어나서도 결코 기억해 낼 수 없다. : 10월 2일, 오전 7시 33분 꿈에서 꿈일기를 작성했다. 지금 모습 그대로 .: 10월 30일 오전 7시 24분 꿈은 쉽게 망각되는 특성이 있습니다. 슈트릠펠은 꿈의 망각에 대해 다음과 같은 견해를 보입니다. 그는 현실에서도 우리가 미미하게 지각했던 것은 기억에 남지 않고 사라진다고 비교 하며 꿈 역시 그러한 특성이 있다고 주장했습니다. 실제로 대부분의 꿈은 잠에서 깨어나면 아무리 붙잡으려 해도 흩어져 버리고 맙니다. 하지만 강렬한 꿈들은 몇 년이 지나도 생생하 게 기억할 수 있기도 합니다. 그는 꿈을 기억하기 위해서는 사건들이 단편적이지 않아야 하는 것이 중요하다고 말합니다. 현실에서도 마찬가지로 사건의 고립됨이 없이 연결되어 있을 때 오래 기억에 남는 것 처럼 말입니다. 꿈에서 일어난 서로 연결고리를 잃은 사건들은 눈이 떠짐과 동시에 들어오는 세계에 대한 다양한 시각정보의 방해에 의해 속수무책으로 사라질 수 밖에 없습니다. 마지막으로 슈트룀펠은 꿈이 쉽게 사라지는 원인을 사람들의 무관심에서 찾습니다. 그에 대한 근거로 꿈을 연구하는 학자들은 대부분 꿈 연구에 몰두하면서 더 많은 꿈을 꾸고 기억해 낸다는 사실을 밝혔습니다. 나 역시 내 꿈을 분석하면서 나의 일기쓰기가 점차 발전하고 있는 것을 발견할 수 있었습니다. 초기에는 단순한 단어의 나열에서 시작하여 문장을 구성할 수 있게 되었으며 시간이 더 지나자 몇 개의 사건들을 결합된 형태로 서술할 수 있게 되었습니다. 어떤 날은 약 세 시간 동안 6개의 짧은 꿈들을 저장하기도 하였습니다...(중략) 3월 5일 오전 11시 46분 외할머니 칠순잔치. 행사는 여러 장소에서 있었다. 마지막 칠순잔치는 외갓댁에서 했는데 나 는 실뭉치를 들고 있었고 좁은 차에 타고 있었다. 도착해서 어느 고택에 들어섰는데 요리시 합을 하고 있었고 나는 맨 앞에 앉아 심사에 참여 했다. 우리가 지지하는 사람에게 투표했지 만 무승부. 결국 연장을 하게 되었는데 음식재료는 현장에 있는 것을 사용하기로 했다. 둘러 보니 포도, 가지, 곶감, 귤 등이 있었다……. 나는 고택을 나와 외할머니 칠순 행사하는 방으로 옮겨갔는데 이미 케이크에 촛불을 끈 상 태였다. 난 외할머니를 안고서 한참을 울었는데 이상하게 발이 저절로 춤을 추듯 원을 그리 며 돌았다. 막내 이모는 무슨이유인지 할머닌 슬퍼서 운게 아니고 다른 이유가 있어서 그런 거니까 착각하지 말라 했고 난 못들은 척 지나쳤다. 다시 다른 건물로 이동해서 앉아 있는데 외할머니가 말씀을 하실 수 있으셨다.(외조부모님 두분은 청각,언어 장애인) 버벅거렸지만 다 알아 들을 수 있었다. 난 할머니에게 어떻게 말을 하셨냐고 물었더니 물을 많이 마셔서 그 렇다고 하셨다. 3.4. 꿈의 왜곡과 저장에 관한 실험 꿈 일기를 작성한 지 6개월 정도 지나자 꿈에 대한 기억력과 묘사력은 눈에 띄게 증가했습니다. 이곳에 옮길 수 없는 수많은 일기 증에 몇 편은 이보다 훨씬 많은 문장들로 구성되어 있기도 합니다. 능력이 증대될수록 꿈에 등장한 수많은 재료들의 출처와 그 의미에 한 걸음 다가갈 수 있었습니다. 약 일 년 동안 작성된 200여 편의 끔 일기에 등장한 인물은 총 111 명이었습니다. 그중에 적어도 두 번 이상 등장한 인물들은 49명, 낯선 인물과 식별 불가능한 왜곡된 인물은 셈하지 않았습니다. 일단 개인별로 보자면, 제일 많이 등장한 인물은 동생(31회)이었으며, 부모의 등장 횟수 역시 각각 28회로 두 번째로 높았습니다. 이어서 애인이 높은 횟수로 등장하였고, 친구나 사회에서 맺은 관계, 유명인사들은 비교적 낮은 횟수로 등장했습니다. 단체별로 보면 가족과 비슷할 정도로 고등학교 친구들의 단체 출현이 무려 27회나 되었으며 중학교, 초등학교는 각각 단 1회뿐이었습니다. 나는 이 통계를 통해 특정한 시기의 가족과 친구들과의 관계가 꿈에 많이 등장한다는 것을 알아냈습니다. 그리고 그 시기를 1994년~2000년으로 좁힐 수 있었습니다. 꿈을 작성한 시기인 2013년에 나는 심리적으로 많이 불안한 상태에 있었습니다. 그리고 신경증 증세가 심해질수록 꿈은 내가 기억하고 싶지 않은 이 시기의 인을과 사건들을 등장시키고 있었다는 것 또한 알 수 있었습니다. 달리 말하자면, 끔은 내가 십수 년째 방치한 상처들을 치유해야 한다고 끊임없이 매시지를 보내고 있던 샘이었습니다. 나는 끔 일기를 수십 번 정독하고 나에게 벌어진 모든 사건들을 받아들이기로 했습니다. 그리고 새로운 출발을 위해 꿈이 그렇게 했듯 나의 기억들을 왜곡하고 누구도 알아볼 수 없는 형태로 저장하는 실험을 시작했습니다. <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/879814c0e185698923216047c01097ae64ac79151dfd8ff1a551570db17c683e/1.png" data-mid="211013628" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/879814c0e185698923216047c01097ae64ac79151dfd8ff1a551570db17c683e/1.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b388e783fba1b24316abe6b8a2b26294927e16b41bb1c85f046aac851e362dc2/2.png" data-mid="211013629" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b388e783fba1b24316abe6b8a2b26294927e16b41bb1c85f046aac851e362dc2/2.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/484203e3bc1d2dc1a172995c21cbc70c600f122f779fbf5bdb99ae125920ddcd/3.png" data-mid="211013630" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/484203e3bc1d2dc1a172995c21cbc70c600f122f779fbf5bdb99ae125920ddcd/3.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/cf775f642e3b72888818f6f43c5d33b79bc6f89d88f3aa8b4cf1dc5a63abe903/4.png" data-mid="211013631" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/cf775f642e3b72888818f6f43c5d33b79bc6f89d88f3aa8b4cf1dc5a63abe903/4.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7738b465fb44f987d0590cecebab370544214cb249b6906ba6cc04ab8c3bc32c/5.png" data-mid="211013632" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7738b465fb44f987d0590cecebab370544214cb249b6906ba6cc04ab8c3bc32c/5.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d7c74477968408271998abae5fe36f5672f6c19c209d54e64341d31f5717698e/6.png" data-mid="211013633" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d7c74477968408271998abae5fe36f5672f6c19c209d54e64341d31f5717698e/6.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3d49e96982ca0c4ac43368bc02893a9f12343feb7a542c48113ba9c870662112/7.png" data-mid="211013634" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3d49e96982ca0c4ac43368bc02893a9f12343feb7a542c48113ba9c870662112/7.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7fc36650a95afa4b850bfdef38b17326781b9873c4dee630bbc5b95ba1ed0b55/8.png" data-mid="211013635" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7fc36650a95afa4b850bfdef38b17326781b9873c4dee630bbc5b95ba1ed0b55/8.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0e85842a8ae04686a3c03b325902abc630972bd0b3dc76dbf3953ab4882316fd/9.png" data-mid="211013636" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0e85842a8ae04686a3c03b325902abc630972bd0b3dc76dbf3953ab4882316fd/9.png" /> <img width="1920" height="1080" width_o="1920" height_o="1080" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d532684b9635d2731b0cfac5dc12ca89394562b33e177c2bf3cc836dc33b95bf/10.png" data-mid="211013638" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d532684b9635d2731b0cfac5dc12ca89394562b33e177c2bf3cc836dc33b95bf/10.png" /> <img width="2000" height="1334" width_o="2000" height_o="1334" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8e6603fc2a8416ebdaad980dad121da3754b1db6824b05114ff86f554f5744df/_MG_4800.jpg" data-mid="48877724" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8e6603fc2a8416ebdaad980dad121da3754b1db6824b05114ff86f554f5744df/_MG_4800.jpg" /> https://hyunhopark.de/Promenadologische-Beschattung Mon, 19 Aug 2019 15:48:22 +0000 HyunhoPark https://hyunhopark.de/Promenadologische-Beschattung Beschattung 96 Foroserie 2011 I secretly followed hundreds of people. I hid the camera on the other side of the road and waited for someone to pass by. When a person came into the camera angle, i took a picture with the wireless shutter releases from a distance, and immediately retrieved the camera and followed him <img width="1995" height="1417" width_o="1995" height_o="1417" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/36dd047ae2949d421074d8dfa62ab53dd63e0daeffc020bd504bf57e3201d502/6.jpg" data-mid="48879526" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/36dd047ae2949d421074d8dfa62ab53dd63e0daeffc020bd504bf57e3201d502/6.jpg" /> 35 Fotos aus der 96 Fotoserie, Größe variabel, 2011 <img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3b1b01c8eecc913657d12ee2daa32402c4e324560aae289c0b96d8e7a9ba0299/Untitled-3.jpg" data-mid="48944444" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3b1b01c8eecc913657d12ee2daa32402c4e324560aae289c0b96d8e7a9ba0299/Untitled-3.jpg" />Women on the Phone, Größe variabel, 2011&nbsp;<img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8ab8ea0c733f5ccf33fa17ae5a99bcbe4235e169366798a7e90c60f0bf4b7d84/Untitled-29.jpg" data-mid="48945035" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8ab8ea0c733f5ccf33fa17ae5a99bcbe4235e169366798a7e90c60f0bf4b7d84/Untitled-29.jpg" />Women with orange bag, Größe variabel, 2011 <img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/4e0a4730a41e0007374410a53425b496cbcadbeb4fe2b945810e2b9d214e35e2/Untitled-40.jpg" data-mid="48945690" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/4e0a4730a41e0007374410a53425b496cbcadbeb4fe2b945810e2b9d214e35e2/Untitled-40.jpg" />Man in black jacket, Größe variabel, 2011<img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ff95f265972afa1488707be90b27f1ebc4d0f8be2ccea4f571a7b8402f27503a/Untitled-90.jpg" data-mid="48946212" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ff95f265972afa1488707be90b27f1ebc4d0f8be2ccea4f571a7b8402f27503a/Untitled-90.jpg" />Woman with mail, Größe variabel, 2011<img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/dabc604eb4736fac330f883f687ba400deffd616f8d618b022ca7f5c878a1fab/Untitled-56.jpg" data-mid="48946099" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/dabc604eb4736fac330f883f687ba400deffd616f8d618b022ca7f5c878a1fab/Untitled-56.jpg" />Man with beanie hat, Größe variabel, 2011<img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/97a58d03b7d6a43cd941cd2472fe08fb6fd3b0d28e229254a011a4c1835564cd/Untitled-49.jpg" data-mid="48946074" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/97a58d03b7d6a43cd941cd2472fe08fb6fd3b0d28e229254a011a4c1835564cd/Untitled-49.jpg" />Man in red checkered jacket, Größe variabel, 2011<img width="1800" height="1200" width_o="1800" height_o="1200" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/8b0a5d5c13556dac27a1b37f52155b20af6e7723066ed2a330ab75f0098354d3/Untitled-20.jpg" data-mid="48944733" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/8b0a5d5c13556dac27a1b37f52155b20af6e7723066ed2a330ab75f0098354d3/Untitled-20.jpg" />Woman with sky blue bag, Größe variabel, 2011